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窗外的阳光给人以盛夏临人的错觉。
看似温暖，实则冰冷。我带着小九一把鼻涕一把泪的站在风中，心想究竟是我要的阳光太多还是我目睹的很有可能只是假象。
当你以为自己在做一件对的事情时——我想你需要警惕了，越是阻拦便越是来劲的朋友——做着做着你很可能发现自己就是在做一件蠢事——送所有理想主义者共勉。
阳光倾斜的划过我的书桌，温暖着我蓬头垢面的身体。我眯缝着眼决定带小九出去走走。我错误的相信了它的温度。我是被欺骗的那一个。天空如此蔚蓝，大地上空无一物。我站在那里，感受着灵肉分离的错觉。
恍如白日飞升。
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这一周或可统称为“老友周”。我连续见了几个不同的老友。
他曾说他想当杜可风，并叫嚣着要改写中国的电影事业。而他则像岩石一般有着令人放心的体重，实则却有着一颗火热澎湃的心。他那年还迷恋绘画，现如今却惟独迷恋金刚经。
我们认识的时候眼神清澈，笑容天真。现如今，我很难形容自己是个什么家伙。我想他们也是。
我们低头饮茶，他忽然说，你其实一点都没变，和那年我认识你时一样。我一怔，嗷嗷的笑。怎么没变呢？起码那年我带球的速度在丰台区一带无人能及。现如今，首师大随便抓个小孩出来都能灭了我。
我皱着眉笑，嗷嗷的叫。
准备当爹地的他开始试图戒烟了。槟榔也不吃了。夜店更是再没去过。枉费那年我们号称夜店之王。谨慎的投资理财让他在这个房价飞涨的时代获得了一席之地。不用亲临一线，也不用日夜奔波。电话打来，凝神说：嗯，这个事情吧，我觉得——
还有那念金刚经的家伙，转着腕上的佛珠，笑容淡淡的，像披着一层如影随形的佛光。张口闭口便是人生无常。我臭他，他也不恼，注视的目光无来由的带着宽容。这一点真让我愤怒，可愤怒的结局便是将自己进一步浓缩为一个顽童。呵呵，禅意叵测啊，兄弟。
我们以一年见一面的速度交往。平日从不联络，却也不见生疏。人们各有各的结局，各有各的故事。就这样，挺好。
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夜来终于翻开了村上春树的《IQ84》。翻阅十数页，竟是欲罢不能的好。不敢再往下看，怕很快便看完，明日没有着落。想起少年时的一伙伴，摆本《故事会》放在床头，睡前同样只看一则，我原来还不能理解，现在想来，竟是一样。只是这《故事会》的好与村上君的好岂能同日而语？
老友劝我：你不能再写了。缓两年。什么都别写。随笔也不要写。博客也不要写。如果你还真的想写那本大书的话。你需要压迫自己，远离文字。就像当年的《北京桂花陈》，你舍弃一切就为了写它。它自会到来。
老友，我部分了解自己。在写字这件事情上，我拿自己毫无办法。
它是我的病，我的药，我的安非他命。
有陌生人打来电话，打着老友的旗号，说想跟我咨询点事，我一问才知，竟是一个文学青年。电话中说自己最近情思浮动，想写一部小说，问该如何写好？我犹豫，并不解。他又问：是该拿着大纲去和出版社编辑谈？还是沿着一些模板去写？我再度不解。迟疑间，他终于问道：如何才能保证这是一本畅销小说呢？我木然，无语。
你打错了，朋友。这里是良乡精神卫生院传达室，请问你找谁？
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终于看了范立欣同学的《归途列车》。这部片子近日一路飘红，荣获了阿姆斯特丹大奖，其实也就是纪录片在国际上的最高奖项。据说还要去参加奥斯卡。真是能搞。
我们曾是同事。在《浮尘浮城》一片中曾短暂合作过。五六年前便知道他一直在忙这事，直到近日这事才算是瓜熟蒂落。
就凭这时间这韧性——他也比中国绝大多数的影视从业人员强。用五年的时间去弄一部纪录片，其辛苦程度是匪夷所思的。然而并不是辛苦就一定会有回报。一个纪录片导演如果没有运气，其实也就认栽。在极强的韧性之余，他拍到了所有想拍到的，并赶上了所有能赶上的。广州站大雪滞留，北京奥运，金融危机。看到后半部时我不由感叹，这奖不给他就奇了怪了。
剪辑据说是一个法国老炮，这再次验证了纪录片电影化、电影纪录片化的说法。剪得像部剧情片一样，矛盾、情绪交织前行，我不由得想起那个老美波浪状的起伏手势。
他模糊了我对纪录片的一些认知。坦白说我不太喜欢这部片子。因为它太剧情了，甚至太好莱坞了。它非常好看。好看到某些地方摆拍痕迹过于明显。好看得太过于显性，而缺乏嚼头。
就像贾樟柯的《24城记》，前半部的纪实感令我震惊，后半部的表演欲令我崩溃。
不过这是时代的浪潮，毫无办法。范立欣一直呆在国外，他的整个影视叙述体系便是西化的。我知道他的这个片子拍得相当艰难，能有所回报当然是一件好事。毕竟谁也不想空荡荡的来，空荡荡的去。
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《南方，南方》的剧本已经改至十五稿，我坚信它还可以更好。
接下来，我将迎接人生中最完美的一个夏天。风再起时，我会在风中狂尿。
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